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設計+藝術 AD DESIGN & ART | 2018.4.17

清華園里的兩幢新樓,都出自瑞士大師博塔之手

大熱影片《無問西東》讓我們看到了一代代探索者心懷的時代理想,正如“無問西東”所歌頌的一份無顧成見的自我篤定感,在清華這片園地里,還有兩座建筑同樣源自一份無問西東式的精神,其設計者是瑞士建筑大師Mario Botta。他早早輟學自立、曾跟隨多位早期現代主義大師工作,后逐步以大量公共建筑建立起自己獨特的烙印。他的創造,不以張揚的視覺吸睛,平實材料構筑的空間里可尋光與情感的天籟。
編輯 | Muriel Xu, Patrick Zhang
造型 | Chen Jin
作者 | 吳丹
攝影師 | Boris Shiu, 林半野, 肖非, Mario Botta Architetti


 大熱影片《無問西東》讓我們看到了一代代探索者心懷的時代理想,

 正如“無問西東”所歌頌的一份無顧成見的自我篤定感,

 在清華這片園地里,還有兩座建筑同樣源自一份無問西東式的精神,

 其設計者是瑞士建筑大師Mario Botta。

 他早早輟學自立、曾跟隨多位早期現代主義大師工作,

 后逐步以大量公共建筑建立起自己獨特的烙印。

 他的創造,不以張揚的視覺吸睛,

 平實材料構筑的空間里可尋光與情感的天籟。


建筑師馬里奧·博塔(Mario Botta),1943年生于瑞士門德里西奧,中學輟學,15歲起便從事建筑設計工作,20世紀70年代瑞士提契諾州低收入住宅開發,從此博塔基于當地山貌地形發展出一套自己的建筑語言,帶來諸多獨樹一幟的經典項目。


當梁思成在清華園里望著舊日門廊畫下速寫,這座學府的第一代新建筑已不乏西洋建筑符號——與其前身“熙春園”尚存的中國古典建筑一道定下了清華園中西融合的基調。近百年后,千禧年的鐘聲也帶來了一場北京的“國際化”建筑浪潮——伴隨著奧運熱,從鳥巢至央視大樓的設計都向全世界發出招標信號。2002年,在中央工藝美術學院并入清華的3年后,清華也為新啟動的藝術博物館項目向全球征集建筑方案,最終,瑞士建筑師馬里奧·博塔(Mario Botta)中標。


博物館主體為磚紅色結構與表皮,數十根17米高的廊柱支撐著主體。


今年初春,當我們站在這座歷時十余年、于2016年竣工的博物館前時,遠遠望去,數十根17米高的廊柱支撐著磚紅色博物館的主體,屋頂被設計成一個恢宏的天然光過濾器,其背后的設計者正在休息區等待著我們。他滿頭銀發、戴著黑色圓框眼鏡,穿著西裝三件套,宛若一位精神抖擻的老紳士。當我們開口問起當年投標之意時,他渾身一振,“因為,我太喜歡設計博物館了!”


從博物館大廳通向其余樓層以石階貫通,挑高塑造了開放的公共空間。


在清華大學藝術博物館的大廳內,清晰、工整的木格柵包裹著樓梯扶手及前臺等邊緣,修飾了空間的整體感。同時,渾厚的立柱將大廳“拉伸”,令這里宛若一個藏在屋頂下的廣場。


一場由清華舉辦的“理想之境馬里奧·博塔的建筑與設計1960—2017”回顧展,也能從中尋得其對博物館的偏愛。一座木質模型四方周正、中心的圓柱體直穿向上——這正是令博塔蜚聲國際的代表作之一:于1995年完成的舊金山當代藝術博物館(舊金山 MoMA)。在當年的競標中,他擊敗了包括弗蘭克·蓋里和安藤忠雄在內的其他建筑師,他的目標是創建具有“標志性立意”的地標建筑,同時并非從形態理解這紀念碑式的屬性,需與城市空間和其他建筑、人文生活發生關聯。“博物館是20世紀建筑的一個重要主題,亦是不斷變化發展中的一個主題。”博塔說道。而從舊金山MoMA轉至清華藝術博物館,他指出其中不同的之處:“大學校園中的博物館并非一座獨立建筑,需與學校現存的歷史建筑及新當代建筑相呼應。”


清華舉辦的“理想之境:馬里奧·博塔的建筑與設計1960—2017”回顧展


伴隨著博塔的話音,我們再度觀察所在的這座博物館大廳:幾處略顯“低矮”的入口仿佛低調地藏于建筑下,這室內卻又倏然高聳、浩大,宛若一座擁有屋頂的廣場。博塔以此連通內與外的界限,從更深層次解讀了公共空間的意義。這和今天世界主流對于公眾空間——“廣場”這種空間屬性不明確的場所特別關注的思路是一致的,空間的屬性越不明確,產生作用的延展性和延伸性就越大。轉至博物館建筑的整體,則可見博塔擅長用磚、石材作建筑表皮的手法,博塔在建筑師眼中常被視作瑞士建筑“提契諾學派”的代表,家鄉廣袤的山形與自然、陡峭多變的地形都深切影響著他對建筑、材料的思考——這在清華另一座同樣由博塔設計、2011年竣工的人文社科圖書館中見微知著,充分結合了帶有高差的環境地形。


清華大學人文社科圖書館亦出自博塔之手,大穹頂、木結構令圖書館內部光線溫煦。


現年75歲的博塔,其設計涉及學校、銀行、行政大樓、圖書館、宗教建筑、博物館等多種類型,至今已完成的建筑設計項目數量驚人。而在展覽的“設計”單元里更可感受到他旺盛的創造力!諸多座椅、家具、燈具、手表等其他物件也可被視為博塔建筑理念的具象化呈現。博塔的建筑具有幾何感,以簡單幾何組合與變革創造出獨特的復合型空間,這也體現在其家具與產品之中。他為Riva 1920、Alias等品牌設計了許多經典家具,這些家具本身的“建筑感”使其成為“空間中的雕塑”。


博塔的代表性項目之一:舊金山當代藝術博物館,中心部分承擔了日光引入的斜面圓塔已成標志。


博塔早年曾深受勒·柯布西耶、路易斯·康等現代主義建筑開山者的熏陶,而在瑞士山城中又不斷實踐形成了自己獨到的設計語言,他親歷了社會、時代變遷中的建筑流轉。就像由他設計的舊金山MoMA亦在2016年擴建新館,這來自另一間事務所的新設計則凸顯了數字化。采訪時,博塔曾掏出隨身攜帶的紙筆向我們以寥寥數筆勾勒MoMA,在紙上記錄任何想法是他多年的習慣。談及數字技術,他說,“電腦、軟件與數字化的設計手法是方法,是工具,我們不能把工具和建筑語言混為一談。建筑本身不是工具,是城市的概念和精神。建筑設計的過程是對這個城市的思考和解讀。”


短期項目San Carlino教堂雕塑,內部木質結構高達近33米,以3.5萬塊木板拼組而成。


近幾年,博塔亦有一些新項目在中國開展,這包括位于孔孟故里的濟寧文化中心,他同樣拿下了其中博物館的競標,日本建筑師西澤立衛則獲得了美術館的設計權。博塔對中國的未來感到好奇與期待。“我看過一些中國年輕設計師的作品,我記不住他們的名字,但我注意到他們對于中國傳統與工匠精神的關注,這是一種流動的關注、一種以傳統反射當代生活的關注,這也是一個國際化趨勢。在全球化大趨勢之下,社會快速迭代,文化邊界日益模糊。更因此,設計師們應該慢下來,甚至是停留、回首,找尋自己,挖掘深層的歷史、文化與社會和人性。”


 Mario Botta 

 家具設計 


博塔在家具、產品領域也十分“高產”!設計過手表、文具、燈具、器物、座椅及桌子等,創作媒介多元,無論大小,都以對材料與結構的巧思帶來眾多突破性的設計。


Armchair Sesta,1985


Lamp Shogun,1985


Quinta Chairs for Alias,1986


Lamp Zefiro, 1988


Mondaine Watches,1988


Munari Flower Vase,1992


13 vases,1998/2001/2005/2012


 Mario Botta 

 其余建筑及規劃項目 


1960年代在威尼斯時,博塔曾為勒·柯布西耶及路易斯·康工作過,譬如博塔曾與康共同參與議會大廈的設計項目,這些經歷都深刻影響他日后的工作。但是或許又是因生于瑞士提契諾山區,博塔的設計與大自然、磚石等材料更為緊密。在這些看似平實、穩重的建筑中,能尋到空間中有致的光影、不經意流動的視角關系。


Garnet小教堂

奧地利


Area Ex-Appiani區域規劃及建筑設計,1994-2012

意大利特雷維索


家庭住宅,1984-1988

瑞士盧加諾


Watari-Um藝廊,1985-1990

日本東京


Residential settlement,1992-1996

瑞士Novazzano


Bechtler當代藝術博物館,2000-2009

美國夏洛特市

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