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設計+藝術 AD DESIGN & ART | 2018.2.6

世事往復 Beyond Boundaries

作為首位與Dior攜手推出Dior Lady Art系列的中國藝術家,二十幾年來一直有條不紊進行創作的洪浩帶著他的作品,重新走入人們的視線。
編輯 | Kevin Ma
造型 | Kevin Ma
作者 | 熹熹
攝影師 | Philippe le Berre

洪浩站立于他的系列作品《有邊-世界》和《萬相》之間。


站在工作室里的洪浩看起來像有著學院氣質的老師,作為一位二十幾年來一直有條不紊地進行創作的藝術家,他的身上有一種與經歷相符的沉穩。洪浩的工作室大且敞亮,中間有一張不大的木桌,桌上一大一小的兩臺掃描儀和一臺舊電腦是他創作時最常用到的工具。四周的墻邊整齊地陳列著他那些尺幅大小不一的作品,大堆的畫材和工具分別擺放在墻角的架子和儲物柜上。他沒有刻意將作品按創作的時間順序排列,但一眼望去,總能多多少少看出作品間細密的關聯。


洪浩3歲開始對畫畫產生興趣,參加繪畫興趣班,后來考上央美附中,再后來進入中央美術學院版畫系——洪浩早些年對繪畫藝術的追求和實踐平穩而篤定。或許正是因為扎實的美術功底和一帆風順的成長經歷,他渴望在創作上尋求大膽反叛的出口。二十世紀九十年代初期,還在讀大學的洪浩開始嘗試以多種媒介進行創作,攝影、行為、裝置均有涉獵,整個大學時期,他對其他媒介的關注甚至超出了版畫。


工作室一角,陳列著《我的東西》(左)、《有邊-世界》(中)、《藏經》(右)系列作品。


他先是挑戰人們對于“正確性”的固有認知而創作了版畫作品《藏經》,這是一本左右不對稱的“古書”,書中三分之一的內容是他以某種未經檢驗的邏輯和秩序重新測繪的世界地圖,他也將其視為自己對于二十世紀八十年代末、九十年代初劇變的國際格局所產生的共振。“那個時候可能不像現在,那時候書給人一種權威性,”這件作品創作至今已接近20年,也是洪浩最具代表性的作品之一,他談論起創作靈感時不自覺加快了語速,語氣里依然有著藏不住的興奮,“我們通常默認凡是能夠出版成書的東西,肯定經過了評判和篩選,已經帶有某種知識、價值觀或者意識上的正確性;而地圖本身更是認知和觀察世界的一種坐標。”于是他在《藏經》里把海洋和陸地的顏色顛倒、把國家領土的大小按照重要程度重新排列,企圖打破人們既定認知的局限。


后來,洪浩跳出版畫這一媒介,反思消費主義和市場經濟下“物”的意義,探索人與物之間建立起的新型關系,以攝影和掃描的形式創作了《我的東西》系列。他像是記賬般的,將一年中買來的所有東西都掃描下來,再按照物品形狀的規律排列,構成一幅巨大的消費品陳列圖。對于洪浩而言,掃描這種形式讓物品與畫面有了真正的“觸點”,掃描所得的圖像特有的精致入微、與原物等大的視覺效果也恰巧滿足了他對物體原本形貌的追求。


工作室中,Dior委托洪浩設計的包款與其原作《我的東西-圓之四》相映成趣。


除此之外,他又進一步思考“物”、“物品”的本質和美學傾向,于是有了前幾年的《負部》系列;再到如今,在經歷了“追求創新”的那種激進之后,《往復》《反光》《萬相》等系列的創作,他又選擇回到繪畫這一最初的形式,并且始終以物的形為主題展開“。一個日常生活里的消費品最初也是來自一張設計圖,是平面的,通過線條、顏色加以界定,然后經過生產、進行銷售、被社會消費,”洪浩解釋說“,我把這些東西再畫回去,還原到平面,又消除了它在被使用時的那些經歷,只用線條、邊界展現它最初的形態——所以那套作品叫作‘往復’,循環往復,但因為經歷了中間的過程,意義是不一樣的。”


正如他自己幾十年來的創作,雖然沒遇到過什么重大的事件,但他對新鮮事物抱有的熱情、日積月累的經驗和反復審慎地思考,讓他的作品自然呈現出涇渭分明的界限與轉變。他嘗試過叛逆地挑戰人們的固有認知,企圖打破些什么,“一開始好像是在尋找一些存在之外的東西,尤其是藝術里面講的創新,好像要創造出來什么東西,”也經歷過苛求“本真”的過程,“但其實思維出來的東西再怎么也是一種限制,是局部的,而看不全那個原本真實。”最后循環往復,如今的他回到了當初憑著直覺創作的狀態,無論是形式還是精神,卻又都與最初不同了。


洪浩本次以《藏經-2123頁世界地貌新圖》為原型創作的Lady Dior包款。


在2017年設計與Dior合作的限量LadyDior手袋時,洪浩選擇了《藏經》系列中的“世界地圖新貌”和《我的東西》系列中的一幅作品作為靈感。前者有著大航海時期歐洲人測繪的羊皮地圖的質感,地圖上海洋和陸地的顏色依然是顛倒的,帶著他對于固有認知的懷疑,帶著他年輕時對于世界的挑釁;后者則是更為前衛的、時髦的,有著他對于消費品的本質的思考。“你看,這些圖像中的物品原本從三維變成了圖像中的二維,如今經由這樣的過程,被設計成了手袋,又重新回到了立體,成為一個消費品,這其實也是一種往復。”他笑著說。

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